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瞿畅

Beijing Inside-Out Art Museum

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曾供职于OCAT深圳,现工作于Para Site艺术空间,工作与生活于香港和深圳。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

秋天,在大馆的一场公开讲座里,Ackbar Abbas说到当下政治讨论的严问题之一就是右派对左派语言的挪用(依照记忆的复述),我想这种混乱、抓不清方向的感觉夹杂着持续的悲观情绪一直蔓延在2018年,像是发生在国内艺术行业的关于metoo的讨论、法国的黄背心运动,以及修宪、香港占中九子的审判……同时,当这些无法被简约的事件和讨论降落在当代艺术湿软的河床上时,常常成为更加浑浊不清的话语和立场,这也愈加积累在我对身处的行业的疑惑和对知识的不确定中。


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?


现实更加可视、新的现实也正在酝酿和发生,我所工作的香港从高铁通车到东大屿填海的争端——新现实布布逼近。我很期待看到更加细化的立场、讨论、提问,我确信它们是变化发生的基础,然而在我的工作和生活环境中,它们遗憾地并没有显形。


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

在我对自己工作的认识里,我想它的一个重要职责是对自身以及自身周围环境的辨识。在我所工作和生活的环境里,我持续在想的都是一些很基础、没什么学术深度的问题,像是公民精神是什么、怎么实践、怎么出现在我们的工作里。基于此,我也更加关注那些观察人和社会环境的创作,内容包括我们的日常语言、公共空间及其历史,之类的。另外,2018年里我开始强烈感觉到自己地理知识的缺乏,在找方法系统地补充关于地方历史和国际政治的知识,youtube上几个频道给我帮助很大。


八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?


能一下想起来的,大概都是下半年发生的事情,包括梁志刚写的几篇关于香港及各地土地运动和抗争团体的文章、和武雨濛在香港几次大概要讨论工作却变成分享各自情绪的聊天、听黄静远说她在着手的新作品以及她日常的“群众工作”、在三亚的大排档和ktv里听的朱建林和李继忠的分享、Para Site今年关于殖民地掠夺和归属权的研讨会辩论。