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张腾

Beijing Inside-Out Art Museum

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写作者,Art Agency。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

#MeToo

这项Campaign因好莱坞制片人哈维韦恩斯坦多年性骚扰,性侵女性工作者的新闻揭露,与其接下来引发公共讨论而起。由好莱坞女演员Alyssa Milano在推特上率先使用#metoo来鼓励普通人揭露她/他所遇到的性侵事件。“#”这个符号在社交网站Twitter,Instagram里可在搜索里不以语言关键词找到,形成了公共广场,在理论上使得每个人的声音不因他们的客观条件而获得关注。

这场政治运动,运行在新自由主义意识形态下,被现代科技赋能,以三个层次评述它的发展;

一,在某种程度上完成了支持全球化的政客们与公共分子们的蓝图设想,以科技进步与社会的发展,达到历史上不能达到的公平。

二,但#MeToo运动并非是从天而降,它在美国形成巨大的影响力是因为他们一直有着更为先进的商业职场伦理,它的前提是不以事件的公私性质作为始发点,而是即刻生效契约里的隐性力量。而契约与法律之间隔着距离。所以,现实是,即便是始作俑者哈维韦恩斯坦,在法律上依旧尚无判决。(在这里只评价运动的现在影响力,暂不预测接下来会发生事件对于现实的影响)

三,公共议题会被私人的利益进行过滤,#Metoo达不到某宗教对女性的系统迫害,也达不到位高权重政客,甚至于对始发站科技公司的人事管理系统似乎都是被蒙蔽的。更何况,大科技公司现在正在做的,是积极开发算法,对语言形式进行自动审查,意味着,这不过又是一条通往奴役之路。

#metoo在全球艺术圈没有形成中断,也不造成始发。它祭出的几位“大佬”,也造成了某些机能的暂时中断。当它进入到了中国时,遇到的是强大的客观权力现实,稀薄的伦理讨论空间,最后成为了舌尖上的快感,这里,惯性决定一切。


二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

留美青年教师王敖


三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

“无偏差的观察者”是我的工作极限,也是不能抵达之境。除去图像之外,我对宏观经济有些关注,这并非是对此学科在技术上的膜拜。而是,我认为,它作为一种工具却关联到了所有人的生活并产生切肤的感受,始终是一件不可思议也无能为力的事情。这形成了我的部分问题意识。

 

“中美贸易战”是2018年中国的一个关键词,它还没有卷进中国当代艺术行业的因果链中。但是,制造业的唇亡齿寒,创意“IP”这种与违背艺术行业原理与其市场秩序的讨论或许会少一些。 


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

(与我们无关的)上层虽被影响,但不代表退场。人作为个体也要抚育他在做的事情的始中末。虽然这有些抽象,但每个人都是其生存秩序的组建者。 


六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

南北之间,三十而立?


七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

我希望对我来说,写关于当代艺术的文章不再是一件瞬间发力的事情。这里并不是讨论强大的,上升到人性的“拖延症”,而是始终无法在一个稳定的分析基准上进行,还在流浪。


八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

人是观念的载体,对于现实,是先验的。一人并不能更新另一人的观念秩序。我期盼与更多的人交流,也在接收着善意与帮助。不过我觉得让人成长的都是起于他去处理主观层面上负面消极的一些东西。


九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

不针对中间美术馆2018年的展览与其他项目,我认为“平台化”与可持续化可能是美术馆要时刻思考与应对的两个问题。这里只说前者,美术馆是主观的,怎么说是无论从实际来谈或是从前提出发。它似乎在表面上与“平台化”并不相容,但是可以如此观察;美术馆做的任何展览或项目,它们都并不为接下来涌现的意识负责。特别对于当代艺术的创作与实践,它也不是意识的源头,更像是一个函数,是终结。所以,美术馆无法将全部思考对等于一个展览,一场实践活动。

美术馆思考这层关系,或许如同牡蛎孕育珍珠。