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严潇潇

Beijing Inside-Out Art Museum

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艺术媒体从业者、写作者。现居住、工作于台北。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

不仅仅是在刚刚过去的这一年,而是延续多年、并在近一两年达至巅峰的一种全球状况:保守主义力量的上升与联合,并与早已成为一种意识形态根植人心的新自由主义紧密结合,且滋生出多种变体。除了这一潮流本身,尤其引人关注的,还有不同领域、地域中可观察到的,针对以互相连结为特点的网状思考,以及行动性与创造性兼具的艺术或文化创作。


三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

不敢说自己过去一年浅显的阅历和认知足以滋养出宏观上的现象观察,仅从个人角度而言,最为受启发的,是一系列围绕生态、解殖、人类世等交织在一起的多重议题而发生的计划。从创作来看,包括Pierre Huyghe2017年在明斯特的巨制《After ALife Ahead》、郑淑丽等几位艺术家组成的“菌丝网络社会”(Mycelium Network Society)在台北双年展上的作品;策展项目中,从概念上对我影响最大的应该算是台湾策展人徐文瑞的一个长期计划“本草城市”。


七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

最大的困难或许还是跟前面说到的“连结”有关,如何能在连结的方法之下看待艺术在所有议题间的位置和互动关系,如何同时具有宏观观察与细部分析的能力,是需要经年去努力的方向。


九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

一段时间以来,最能让我产生共鸣的,或许是各种在多元化可能性上的探讨和努力、甚至还有斗争,存在于文化、经济、政治、生态、灵性的各方面。无论如何,我意识到“多元”,可以在多大程度上意味着我们立足并进行思考的土壤丰饶与否。


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

因地域上的距离,只有赵文量和杨雨澍大展得以有幸亲见,但可以感受到这种“坐冷板凳”坐出来的力道,受益匪浅。在这个大家都在蹭热点的时代,在这个重视研究的美术馆远远少于追逐明星效应的艺术机构的时代,期待这样的研究脉络、方法可以制度化、可以延续,不会因为未来团队的可能变更而流失。