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顾博

Beijing Inside-Out Art Museum

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《中国艺术》杂志副主编,资深传媒人。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

全球化背景下,思潮、事件、变化好像突然变得模糊了,似乎很难有激动人心的情景,网络上稍纵即逝的抓人眼球的事件和词汇,在新一年起始之时,仿佛都是过眼云烟了。这种刚过完元旦便出现的荒芜感,很像现在难以激起兴趣的艺术作品,第一眼兴奋之后,便失去了一切表情。这似乎是大多数人目前所处现实,艺术脱离了原有的语境,开始与社会学发生紧密关联,比如在2018年年末班克斯在拍场上“创作”的作品成为社会新闻的头条。艺术开始以另一种形式 与公众发生关系,这或许是比较有意思的事。


三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

或许有一种现象可以为未来营造一种可能。近些年对于历史的回望愈发明显且积极,回望历史有多远,我们就能走多远。


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

我不认为新的现实正在酝酿,或许我是一个悲观主义者。无论从展览还是讨论来说,似乎很多都在回望历史的发生与发展。历史让我们思辨,但是如果仅仅是看历史,而非读历史,那历史对于我们来说还有什么意义?在历史上,无数次思想的交锋缔造了新的历史,那是出于一个个时代的激情。我想我们依然不乏激情,只是需要一种更大的动力。


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

今天文化实践者的责任是保持客观、理性。


六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

作为1985年创刊的一本杂志,《中国艺术》杂志从2018年中期起转型为设计类学艺术研究期刊,作为一本有文化意味的设计研究杂志,我们在学术研究刊物中走出了一条特别的路。在现今有合作的近50所高校中,转型后的杂志受到了广泛好评。作为《中国艺术》的副主编,这是欣慰也是激烈,期盼2019年可以更上一个台阶。


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

中间美术馆虽然偏居京西一隅,却以明确且执着的思路确立了其学术地位,其跨越纯艺术的研究对于现实的意义深远。毫无疑问,中间美术馆团队所保有的坚持是难能可贵的,每次参加讲座时,无论是卢迎华还是苏伟,包括其他人眼中所无法遮蔽的学术热情激荡人心。不可否认的是,出于地理位置原因,有的人无法到现场参加活动,希望能有更多方式融合进来,让展览和讲座“走出”美术馆。