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王鹏杰

Beijing Inside-Out Art Museum

王鹏杰.jpeg

1987年生于辽宁。艺术家、学者、清华大学艺术学博士、四川美术学院教师、绘画艺术坏蛋店网站专栏作者。从事艺术创作、艺术批评、艺术史及理论研究、艺术教育及策展工作。艺术创作方面以绘画实践为主,参加国内外艺术展览数十次。学术研究方向为中国现代艺术史和思想史、现代艺术理论与批评实践、绘画史及其理论。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

好像过去一年中国及全球范围内没有哪一件艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给我留下很深刻的印象。我其实是在积极关注艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流,但确实没有来自这些领域的深刻印象。如果放宽到社会事件倒是有几件事情让我记忆深刻,分别是中美国家层面的对抗与博弈(包括中国及美国近一两年来一系列国家行为以及民间社会的新症候,比如民粹主义抬头)、席卷近期的“me too”运动和年底的基因编辑事件。这三件是我去年印象比较深的公共事件,前者是一个重要的全球化问题,对于未来几十年的世界走向有深远的意义;“me too”也是一个跨区域的文化政治运动,对于中国有别样的意义,是一个重要的信号,让我们检讨一些过去经常忽视的问题;基因事件则关系到人类未来的巨大变化,是更为终极性的事件。


二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

在我的视野之内,没有。


三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

这个问题里的“我们”具体是指谁,我不太清楚,所以就不能回答。我只能以自身的情况来做答,只能以“我”的角度,而不是以“我们”的角度来做答。过去一年里对我有过启发的艺术家,还健在的有刘伟伟、童垚、文皆俊杰、杨黎、Banksy等,不止这一些,但一时想不起其他人的名字。已故艺术家中丰子恺、Hilma af Klint对我来说有朝花夕拾的魅力,也有启发。


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

一些真正的变化一直都在发生,从来没有停止过,从来都具有可视性。不过,我的感觉是:并非是立场、问题和阵营正在细化,而是更加混乱、分裂、零碎,阵营的形成与对抗更加没有价值,问题越来越变得技术化从而关键问题反而常常被遮蔽。


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

现实自然会延伸到我的实践中,这不以我的意志为转移。我所思考的问题太多,它们的交叉点都在如何理解现实这方面,比如:现实是什么?现实意味着什么?我与现实的关系是什么?我有多大的本钱能介入现实?我介入现实所要构建的是什么,是有价值的东西吗?我真的与现实发生丰富的关系了吗?我工作和对话的基本语境是当下中国的现实处境,然而真实的中国一方面越来越清晰,另一方面它越来越难以清晰的状态被理解和讨论。今天,文化实践者的责任大概有两点,其一是坚守自我批判和现实关切的基本底线,其二是能够通过文化实践或多或少地触及现实中的真正问题,并创造一些更加自由、更有可能性的思想空间。


六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

对于当代中国的现实而言,我的工作没有什么成绩可言,但对于形成某一个有活力的小语境有一些帮助。


七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力? 

我在创作和工作中所遇到的困难首先是思考与表达很难获得自由的空间,但这也不是2018年的问题,这些年来都有这个压力和困境。其他的困难其实都不是困难,因为我对于自由思考、生活、表达之外没有太多企图心。


八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

与我父母、我妻子、我儿子的交往对我触动比较多,这些生活中的触动肯定会影响我此后的实践,而且肯定是内在的。有他们在,我的行为肯定会不一样一些,但具体的影响是什么,我一时说不清楚。


九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

凡是情绪都能感受到,但都无法清晰地描述。比如对更开阔的自由的渴望,就不太好描述。没有事情让我觉得意志消磨,我这一整年都非常积极。所有的事情都能给我振奋,我能从生活、工作、创作、思考等各种状态中获得精神、情感、信念的力量。


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

中间美术馆这一年的工作卓有成效,很有学术上的上进心,希望打造一些具有研究价值或讨论价值的展览,事实上也基本做到了,在今天学术性展览普遍失效的处境下,这种坚持是挺感人的。现在很多展览虽然缺乏学术含量却打着学术展览的名目,不仅无耻而且还蛊惑人心,好像做一个展览,“水”是很正常的。我的感觉是,中国当代艺术展览在梳理性方面大多比较草率,太浮躁太肤浅太low。在这方面,中间美术馆具有积极的示范性。我希望中间美术馆的学术企图不要局限于专业性学术体制中,应该以更为开阔的胸怀去触及更多与现实处境接壤的问题,更多关注民间个体的经验,超越文本性、学术性、知识性的层面,毕竟学术做的再精致也未必能产生有价值的思想,因为有价值的思想在今天更多是针对广阔、鲜活的现实而生,而非针对知识体系和学术史。在邀请嘉宾开展学术活动方面,可以以研讨班的方式,时间周期可以长一点,让嘉宾的思想和经验系统、全面地被呈现,引起更加丰富、具体、真实的对话。