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王志亮

Beijing Inside-Out Art Museum

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王志亮,中国人民大学哲学博士,美国匹兹堡大学建筑与艺术史系访问学者,四川美术学院美术史硕士、学士。现为河北大学艺术学院副教授,艺术学理论系副主任。主要研究兴趣集中在前卫美学,当代艺术史、艺术批评方法论,以及20世纪80年代中国当代美术史,著有《话语与运动——20世纪80年代美术史的两个关键词》。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

一起回答上述两个问题。自2012年开始,我便非常关注国内参与式艺术的发展,鲍瑞奥德的《关系美学》和克莱尔·比莎普提出的参与式艺术成为这几年当代艺术实践和理论反思的重要侧面。

2018年这类艺术持续发展,并引起了众多理论反馈。就我看来,这类艺术在2018年遇到了新的挑战,或者说来自意识形态介入后的“危机”。中国的参与式艺术因为把城郊/乡村作为主要实践空间,这类实践最初从艺术家逃离体制的冲动缘起,发展至今,由于国家振兴乡村战略的总体部署,有逐渐被意识形态化的危险。如果艺术家们不及时反思,参与式艺术又会变为粉饰乡村的政府计划。与此相关,2018年掀起的众多公共艺术话题的讨论,有把西方参与式艺术的问题意识磨平的危险。

就这方面的艺术实践而言,我一直非常看好发生在贵州羊蹬的“羊蹬艺术合作社”,2018年已是这个艺术计划执行的第6个年头,他们很好地保持了与意识形态的疏离关系。这类艺术实践恰是当代艺术有关后人类纪讨论的反面,他们尽量去触摸具体的物质和事件。




三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

一起回答上述两个问题。2018年让我隐约感到当代艺术的某种发展趋势越来越明显,一方面是我上面谈到的参与式艺术所面临的危机,这是2008年经济危机之后,政治意识形态卷土重来所产生的结果;在光谱的另一端,是被哲学界和理论界热议的AI技术革新带来的挑战,即人工智能、后人类纪、赛博格,以及5G网络等这些科技发展给艺术带来的机遇和挑战,所以,我们经常在各大双年展看到科技与艺术结合的实验。所以,当代可以说呈现为一种“低科技”和“高科技”并存的局面(架上绘画不在讨论之列)。对于后者,我想再说一下,就是2018年的感觉特别明显,似乎我们又回到了19世纪末,摄影给予艺术带来的冲击,20世纪60年代,录像艺术给予艺术带来的冲击一样,而今天,我们如何面对AI智能?这个问题在今年还没有明确的答案,或者答案并非唯一。无论答案为何,历史给予的经验是,我们似乎会先经历一个对新技术本身的反思和批判阶段,然后才能过渡到真正运用技术去创作的阶段。




五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

作为一个居于综合大学的当代艺术写作者和研究者,我的实践主要是不断的写作。在高校工作有一定的好处,可以让自己长时间对某一个话题保持一定的专注度。所以,今年出版了一本专著,《话语与运动——20世纪80年代美术史的两个关键词》。这本书从2007年动笔,期间断断续续得对80年代感兴趣的话题展开写作,直到2017年结束,一本书经历了十年,如果不是有高校的工作环境,可能没有办法把这件工作持续下去。




十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

很敬佩中间美术馆在过去一年的工作,扎扎实实,定位清晰,关注档案和艺术史的建构。