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翟晶

Beijing Inside-Out Art Museum

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首师大美术学院副教授、美术史系副主任,中央美术学院博士,利兹大学访问学者,出版专著《边缘世界:霍米·巴巴后殖民理论研究》(2013),译著《结构主义与符号学》(2018)、《短暂的博物馆》(2019,即将出版)等。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

2018年让我印象最深的艺术事件,是徐冰的《蜻蜓之眼》的完成,这可能是因为从几年前看到它的宣传片的时候开始,就一直在等待它的完成的原因吧。徐冰仍然保持了旺盛的创造力,而且很少自我重复,这一点我觉得很可贵,在中国当代艺术家中间也不多见。


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

变化是肯定的,但未必是从文化领域和思想领域开始,或者可以说,随着现实世界的结构发生重大的改变,前几十年所维系的平衡被急剧打破,思想领域会面临新的现实、新的问题,并且急需新的话语去进行解读。艺术创作和写作如何应对新的局面?如何找到有效的着力点?如何保持思想的锋芒?在我看来,可能都是我们在这个新的现实中所要面对的问题。


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

我所想的是我们所使用的话语在新的现实中的有效性的问题。因为很显然与十年前、五年前相比,我们所面对的是一个完全不同的世界,在现实的各个层面,都发生了急剧的变化,但在学术研究中,我们所使用的那些思想方法和分析工具并没有什么本质的改变,这些工具如果用来理解当前的世界,我以为是不够的。所以今天的文化实践者最应该做的,可能是切实地、尽可能不带任何先入之见地去深入体会现实世界,而不是试图从某个角度去观看世界、阐释世界。


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

中间美术馆在过去的这一年中确实做了很多好的展览和相关的活动,可以看出新的工作团队的理念、视野、工作能力和细致程度都有极大的提升,而且可以看出,在做展览的过程中,有扎实的研究作为支撑,目标和定位也很清楚,连续做出的几个展览,基本上是对一个思考对象的视觉化的系统研究,这一点是非常可贵的,应该说,在国内的美术馆中并不多见。很期待看到中间美术馆在2019年有更好的表现。