2023年2月12日，中间美术馆于2022年8月份起进行展出的展览“广阔的现实主义道路——20世纪20—80年代摄影的人文实践”顺利闭幕。中间美术馆作为严肃的研究型美术馆代表之一，以面向大众的导览与直播、深入而富有洞见的讲座学术会谈为展览圆满收官！我们再次号召观众同我们一起，怀抱开放的心态看待“现实主义”，在个人与群体的日常中不断回想历史，从中国摄影人文实践的征程中汲取力量！
下午1点，中间美术馆研究与策展部策展助理朱雅楠为现场观众导览，帮助大家深入了解作品，领略展览的整体风貌。我们继续采用视频号直播的形式，使未能到达现场的观众在展览的尾声也可听、可看，不错过最后的参观机会。
“广阔的现实主义道路——20世纪20—80年代摄影的人文实践” 展览闭幕导览现场
下午2点半，本次展览的两位策展人，即中间美术馆馆长卢迎华与北京电影学院学者周邓燕先后致辞。策展人以“炽热的冷火”这一《中国摄影报》评议陕西群体的话语为发端，回顾上世纪摄影发展的生态环境，以及在时代不断变迁的洪流里，摄影作为一种记录现实的媒介所发挥的重要作用。纪实摄影带给公众信念与勇气的同时，艺术家与我们有时也在坚持中学会了面对不得已的遗憾。
在闭幕论坛上，安哥与胡武功，切身而谈上世纪80年代至今的实践经历，使在场观众能够见证四十年漫漫光阴间留下的许多珍贵作品，以及举办摄影展览相关的逸事。
“广阔的现实主义道路——20世纪20—80年代摄影的人文实践” 展览闭幕论坛现场
胡武功的分享以他自身拍摄的一系列照片展开。胡武功从1969年20岁起，便在部队从事新闻摄影工作，80年代以来，他积极推进纪实摄影运动，主张用摄影关注现实、记录历史、揭示人性。在讲座中，他指出现实主义本身是一个相对复杂的概念，在传入中国后受到意识形态的指导，形成了革命现实主义和社会主义现实主义等不同的分支。胡武功围绕“正视现实、传达现实”这一核心，由自身的作品出发强调他对于纪实摄影的看法。他讲道：“人类发明照相机为了补充我们肉眼看到的转瞬即逝、但是我们又没有留下来的景象，这是照相机最初的原始功能，也是它与生俱来的本性。那么我们应该尊重照相机这样一个本性，不忘初心。”胡武功也笑谈，虽然在现实工作中，不断有声音在提醒自己“要把现实照得美一些，漂亮一些，好一些”，但现实与教条之间的鸿沟造就了胡武功说真话、找真事、找真人的想法，于是他在摄影之中也这样践行。作为陕西群体成员，胡武功始终对故乡关中地区充满感情，他在本次闭幕活动中分享的作品关注关中地区普通人民的真实生活。在讲座结尾处，胡武功恳切地面向新一代年轻人寄语：“民主的思想，自由的精神，是我们艺术创造、艺术进步与提高整个中华民族文化水平、全国国人素质最重要、最基本的条件。”
“广阔的现实主义道路——20世纪20—80年代摄影的人文实践” 展览闭幕论坛现场
安哥开场也重申对于纪实摄影的坚持，他谈及自己的创作理念，即通过展现老百姓的生活，包括他们的表情、工作状态来留住这个时代整个中国的历史与方方面面。在分享系列作品《生活在邓小平时代》中，安哥的镜头聚焦在各类人群，从歌舞队、“棒棒军”到拆迁户，他们身上皆折射出中国的社会问题，反映大众生活的真实情况。他还介绍了与胡武功共同策划“中国人本”展览的出发点，即留存历史、折射问题、反映情况，并以自己写作的书籍《哥哥不是吹牛皮》的诙谐标题生动表达自豪之情。
在对话环节中，卢迎华馆长和周邓燕先后就“中国人本”项目的主题、选片标准、纪实摄影和新闻摄影的区别和1980年代以来中国纪实摄影偏好黑白的问题向两位摄影家提问。面对解答观众关于街拍与纪实摄影区别的疑惑时，胡武功再次提倡：纪实摄影需精准传达一个具体的历史时代真实的物质形态，折射出人们的情感、文化心理甚至揭示出复杂的人性，如此的作品才能称之为优秀的创作。
“广阔的现实主义道路——20世纪20—80年代摄影的人文实践” 展览闭幕论坛 “炽热的冷火”
从左到右：那荣锟、那日松、卢迎华、时新德、鲍昆、安哥、胡武功、周邓燕、管陶然、翟霖峰
在观众热情而依依不舍的讨教之中，“广阔的现实主义道路——20世纪20-80年代摄影的人文实践”展览落下帷幕。安哥与胡武功作为上世纪80年代摄影纪实探索的经历者，在谈及纪实探索留下来的精神遗产时，重申了1988年《艰巨历程》展览提炼的四句短语：尊重历史，发扬民主，鼓励创新，张扬个性。我们也借此盼望，“现实主义”的广阔道路在将来更多艺术家、策展人、文化工作者的努力之下，愈发得到延展。
撰文：王梓阳
编辑：朱雅楠