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艺术家

高佳醇

Beijing Inside-Out Art Museum

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生于无锡,现工作、居住于英国伦敦。是一名艺术家。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

艺术、文化方面留给我印象最深的,首先是全球艺术界特权化的加深与有质量的艺术创作越来越脱节。美术馆对青年艺术家的关注越来越符号性,青年艺术家也越来越懂得依靠贩卖自己的文化、性别等身份符号以迎合美术机构、策展人等的青睐。而这与当下越来越分隔化和民粹主义化的政治局面形成一种对比。当世界政治整体都正在驶向这些危机时,美术机构还在以与现实脱离的方式展现出一种虚浮的多元文化。


二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

从我身处伦敦的视角来看,似乎来自于非西方文化背景(如中国)的青年艺术实践者们(包括艺术家、策展人、画廊及空间创办人等)开始深入西方艺术发展的里层,并以他们的视角出发去带动和发掘一个真正全球化的艺术方向。


三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

从我所经历的2018艺术发展来讲,这一年有意义的主题似乎多以回顾为主。但是回顾之中也有创新的艺术给我带来的曙光。例如在柏林Martin Groupius Bau所举办的英国艺术家Ed Atkins的个人展览Olde Food,是一个比较完美的将理性的研究与感官审美相结合的展览。并且这个展览虽然几乎是我看过运用数码动画技术到最极致的展览,但是所讨论的内容却十分深入人性,技术在这里没有绑架内容,而是在保留了本身特点的同时成为了艺术家最好的助手。此外在德国明斯特举办的雕塑十年展让人印象深刻,让我感到在今天这样一个浮躁的世界举办一个如此理想主义的艺术节日依然保有可能。


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

确实更加可视。新的现实酝酿确实存在,但处于很早期的状态。阵营的建立不管是好是坏,客观上还需要艺术从业者之间更加深入和诚恳的交流


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

针对现实的变化,我不会将自己的作品作为直白批评的手段。我认为艺术终究不能脱离对于美的探索。今天文化实践者的责任应该基于真正的自我,致力于给予观众与过去那些曾经震撼人心的多种文化表现形式相当的美的体验,只有这样的体验能反驳当今空虚的口号及拯救人们已经极度透支的感官。


六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

更加深入的了解了东、西方艺术与文学的历史,并从中学以致用。


七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

西方青年艺术家群体还是存在比较微妙的精英主义和与其他文化的隔阂。


八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

认识到了许多活跃于中国的独立策展人,也有机会与收到国际认可的中国艺术家前辈交流学习。


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

中间美术馆秉承着一往发掘中国艺术发展真正脉络的主旨,让我看到了很多深刻的展览。在这方面不仅独树一帜,而且研究的深度与展览的呈现非常令我敬佩。但是我认为中间美术馆应该加强与国际青年艺术家的合作,带入一些更加鲜活和大胆的作品与已经发生的中国艺术历史进行对话。例如伦敦的泰特不列颠美术馆在呈现数百年英国艺术发展史之外,专门开辟了Art Now这一展厅,展出工作于英国但是活跃于世界的青年当代艺术家。