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艺术家

耶苏

Beijing Inside-Out Art Museum

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生活于北京。作品主要包括影像、互动装置和绘画。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

英国艺术家班克斯在拍卖会上的自毁作品行动是一个比较典型的事件。媒体伎俩与资本权力成功地接管起主流能量。上海年末的大量网进口览吸引流量,是国内的对映例子。艺术家的思考与创作,逐渐偏向于对于这一状况的抉择(讽刺或被讽刺)。


二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

北京的一个游击展览“农夫的山泉”是一次带有碰瓷策略的行动尝试。坚果兄弟利用网络来串联城乡之间的巨大鸿沟,也牵扯出现实中权力的运作机制。因此不得不思考,当下的艺术是否到了一个应去重新定位图像机制的节点。


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

艺术界来说,确实结构越来越清晰,这源自于不同圈子意识倾向的深化以及获取资源的渠道区别。不过它们也在融合之中,这可能是因经济波动崔促成。年轻艺术家之间的趋同和差异,可以参看公众号“手机玩我”里的一篇《当代艺术八卦》。是否应该回归常识性思考,个人觉得是比较重要的文化议题。


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

文化与艺术是有联系而对抗的一组现象。作为艺术家,继续阐明自身的创造是必然的,即通过作品/行动来转换和释放自身与外部的关系。我思考的重点在于,很多现实的问题会以文化甚至艺术的形态被呈现在一个孤立状态下。有些梳理工作可能仅是个体认知体系下的残留物;另一些则是更为持久的,与艺术创造力相关的机动状态。我从2016年至今开始的CILING项目是想分析古代皇权意识下的美学形态,虽然美学之外的历史与权力机制,可能更值得去挖掘。不过显然艺术在这里是可以展开个性化工作的。


六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

通过展览与写作,或者说第一人称和第三人称的切换,我去年期待能对于整个当代艺术体系有些更立体与现实的认知。事实上,你会发现当代艺术的现场之外往往更重要。


八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

去年与艺术家、策展人朋友们交流方案、写作、策划绘画项目都获益匪浅,这些事可以让自己在不同状况下认识到结构及个体带来的益处与阻碍。去年晚秋租用起位于北京郊区罗马湖一个工作室,这也是我第一次拥有工作室。虽然城市的变迁总是让工作室不那么稳定,但我想类似的现实状况正是连接未来思考的接口。


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

2018年我很有幸参与到了中间美术馆的一次实践项目以及一次公众对话中,获益匪浅。个人觉得中间美术馆或许应避免将问题与现象过于标签化。文艺是过去进行式,对它们的激发或许可以大胆串联更多当下的艺术实践现场、策展边界。