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艺术家

袁加

Beijing Inside-Out Art Museum

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生于1963年,北京市人。自由艺术家,从事油画和壁画创作。近十年来曾客串艺术策展工作,策划关于现代中国美术(1949-1985)为主题的系列艺术展览。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。


一、2018年,中国或全球范围内哪些艺术、文化和思想上的事件、变化与潮流给你留下了深刻的印象,为什么?

答:没有什么艺术或文化事件,能够与量子纠缠理论,粒子自旋,基因重组技术等事件相媲美。后者或可成为真正改变人类思维客观认知的通途。


二、2018年,哪些个体/集体的努力与建树改变了我们的艺术生态与现状?哪些言论、举措、决定、行动与实践也许在眼前仍未见效,但将在长远改变我们的(艺术)世界?

答:中美重回冷战的可能,世界格局将出现新的不确定性。艺术生态将可能发生大的改变。


三、2018年,有哪些突出卓越的艺术创作与思考,可能影响或改变我们对艺术的感知与认识?

答:很喜欢奥拉维尔·埃利亚松在红砖美术馆的展览。


四、作为艺术家/策展人/写作者/机构实践者/出版人/编辑/赞助人……,你是否认为最近两年的现实变得更加可视,是否可以说新的现实正在酝酿,立场、问题和阵营正在细化,一些真正的变化正在产生?

答:大的改变没有。但个体对于中国现代文化现象的研究正趋于细化。


五、这种现实的变化,是否以及如何延伸到你的实践之中?你所思考的问题是什么?或者说你的工作所对话的语境与问题是什么?你认为今天文化实践者的责任应该是什么?

答:中国问题应该是我们面对的核心问题。艺术自由与中国的政治、生态环境及相应语境的冲突与妥协,是今天文化实践者需要面对的重要议题。


六、你会如何评价自己(或自己所在的集体/机构)在2018年中所开展的实践,以及所取得的成绩?

答:2018年只做了一件事:在清华大学艺术博物馆策划了“光华——袁运甫艺术之美”展览。一、是对父亲的纪念。二、他的艺术创作在艺术史上的意义将随着时间的推演会越来越重要。


七、2018年,你在创作与工作中遇到了什么困难与压力?

答:无奈与无聊就是最好的压力。


八、2018年,在私人与公共层面上,哪些交往和友谊带给你触动与启示?哪些对于你未来的实践将产生内在的影响?

答:私人问题不予回答。


九、2018年,哪些情绪让你时时能感受到,却又无法描述?哪些事情让你觉得意志消磨,哪些事情又让你觉得有所振奋,给了你动力和情感的共鸣?

答:希望总被失望替代,失望又被无语占领。


十、作为同仁与师友,你如何看待中间美术馆在过去一年的工作?请你给中间美术馆的工作提一些诚恳的批评和建议。我们在多方面开展的实践中常常看到自己的局限,希望你的意见能帮助我们在新的一年更好地认识自己和自己所走的路。

答:对中间美术馆近年来通过片段个案研究,试图重构中国现代文化史的努力留有深刻印象。希望在保持学术高度的同时,扩展学术研究社会化传播的有力手段,以期更加符合公共美术馆的功能主旨。